Um detalhe do famoso
filme. Desde que foi publicado, este retrato foi distribuído por
todo mundo. Em Europa, como em toda a parte, criou a vontade para
terminar o genocidio nos Balcãs.
A foto e como foi usada
No verão de 1992, um retrato chocante da Bósnia circundou
o mundo como um fogo selvagem : mostra muçulmanos bosnios. Um deles,
Fikret Alic , emaciado atrás do arame farpado de um acampamento
Servio Bosnio em Trnopolje. Está nu até à cintura,
suas costelas visiveis.
A foto foi tirada de uma video
cassete feita em 5 de agosto, 1992, por uma equipe da televisão
britânica, conduzida por Penny Marshall de ITN. Marshall foi acompanhado
por seu operador de câmara Jeremy Irvin, Ian Williams do Canal 4,
e repórter Ed Vulliamy do jornal Guardian.
Mostrou-se para a primeira vez na ITN em Londres logo após 10
p.m. d de agosto, e durante a noite transformou-se o símbolo dos
atrocidades da guerra na Bósnia.
Para quatro anos e meio esta foto serviu como um símbolo
da guerra na Bósnia e como a prova da existência de campos
de concentração, cinqüênta anos após o
Holocausto.
" Belsen ' 92 ", o Daily Mirror Ingleês
" escreveu; " a prova " era a manchete " do Daily Mail ": "
são cenas como esta que cintilam em imagens pretas e brancas das
películas de hà cinqüênta-ano, dos campos
de concentração Nazis ".
" Estão esfomeados como animais ", subtitula
a revista alemã " Der Spiegel " a fotografia, em agosto.
Em 17 agosto 1992, o retrato estava na capa da revista " Time".
No primeiro aniversario
da foto, um artigo no independente continua a usar o arame
farpado para fazer a ligação Nazi: " a câmera
garimpa lentamente acima do torso ósseo do prisioneiro. É
o retrato do fome, mas então nós vemos que o arame farpado
de encontro a ao sua peito e ele é o retrato dos campos de concentração
do Holocausto. "
A manipulação
Agora, quatro anos e meio mais tarde, é claro que os mídias,
políticos e o público foram iludidos com este retrato. É
um fato provado que não é o grupo dos homens muçulmanos
com Fikret Alic que estão cercados pelo arame farpado, mas sim os
repórteres britânicos. Estavam ao sul do acampamento. Como
uma medida preventiva contra os ladrões, este lote foi cercado com
arame farpado antes da guerra.
Era aqui onde os repórteres de ITN estavam filmando através
da cerca, dando a impressão que aqueles que estão sendo filmados
eram mantidos em uma gaiola do arame farpado como animais.
Não havia nenhuma cerca do arame farpado em torno da área
do acampamento, que incluiu também uma escola, um centro de comunidade,
e uma área aberta grande com um campo dos esportes. Isto foi verificado
por instituições internacionais tais como o tribunal criminal
internacional em Haia e a cruz vermelha internacional em Genebra. O fato
que eram os repórteres que estavam cercados pelo arame farpado pode
ser visto no outro material que não foi editado nem foi transmitido.
Este material está sendo retido por ITN assim como as seqüências
transmitidas, desde que o autor deste relatório publicou um artigo
intitulado " o retrato que enganou o mundo" na revista britânica
LM.
Os retratos de Fikret Alic atrás do arame farpado apresentaram
uma imagem falsa do caráter do acampamento. Trnopolje não
era nem um acampamento do internamento nem um acampamento da concentração
no sentido que os prisioneiros sistematicamente eram torturados e assassinados
lá. Era um acampamento do refugiados e um acampamento de trânsito,
a que deslocados e muçulmanos de outros acampamentoseram eram dirigidos
ou vieram voluntàriamente de suas vilas, para ser trocados ou para
ser trazidos desde a Croatia com os combóios da cruz vermelha internacional.
No verão de 1992, como lutando na região de Prijodor escalou
e as faixas saquear estavam vagueando aproximadamente, Trnopolje forneceram
um determinado grau de segurança para civis, apesar de suas circunstâncias
miseráveis. Os homens novos vieram voluntàriamente a Trnopolje
para escapar ao serviço militar. Muitos mulheres, pessoas mais velhas
e crianças estavam lá, esperando em vão para uma fim
rápido dos combates.
O fato que atrocidades ocorreram durante a guerra na Bósnia,
e que viver no acampamento de Trnopolje não era seguro tampouco
está sendo negado. Entretanto, todos os partes guerreando tiveram
acampamentos como Trnopolje, e havia alguns em que os prisioneiros foram
tratados de uma maneira mais violenta. Havia violações, e
havia assassinatos. Um dia antes que o ITN-team visitou Trnopolje, um relatório
emitido pela cruz vermelha internacional queixou-se sobre abusos flagrantes
das direitas humanos em acampamentos que pertenciam a todos as três
partes (croatas, sérbios e muçulmanos).
Os jornalistas
Nenhum dos repórteres de agosto 1992 descreveram Trnopolje como
um campo de concentração comparável com o de Auschwitz.
Mas os retratos falam por eles. O público geral do mundo que foi
confrontado com este foto da ITN interpretou-o sem esperar uma explanação.
O repórter Ian Williams disse em uma entrevista alguns dias depois
de seu retorno a Londres que a interpretação do retrato tinha
ido duas etapas demasiado longe. Entretanto, nenhuns dos repórteres
consideraram necessário explicar que eles mesmos estavam cercadas
por arame farpado enquanto fizeram o filme.
Em vez disso, a equipe de ITN recebeu o prêmio BAFTA, muito
remunerado, e uma menção da Sociedade Real de Televisão
por sua reportagem em 1993.
Criar um precedente para usar a força militar
E certamente - as reuniões da crise foram realizadas nas matrizes
do governo durante todo o oeste. Em 13 agosto, o conselho da segurança
dos UN autorizado para a primeira vez que o uso de força para suas
próprias tropas na região e prometido que os criminosos da
guerra estariam punidos. Em 18 agosto, o governo britânico anunciou-a
despacharia algumas mil tropas à Bósnia. O ITN-report não
era certamente o único inducement, mas teve uma influência.
Na primeira experimentação de encontro a Serb bosniano Dusko
Tadic antes do tribunal criminal internacional, os retratos de ITN foram
admitidos como a evidência.
Criar um precedente para legalizar a censura
A exposição do ITN-picture como uma falsificação
levantou a pergunta da responsabilidade journalistic. Em Grâ Bretanha,
ITN instituiu continuações de encontro a LM-magazine, que
conduziu ao descanso do media-mundo nao audaz para tocar anymore no assunto
fora do medo que uma ação legal mais adicional poderia seguir.
O fato que um canal de notícias está praticando a supressão
legal da notícia é um novidade na historia dos mídias.
Phillip Knightly, um jornalista britânico renomado e autor de
"primeira vítima ", um livro sobre o trabalho de correspondentes
de guerra, experimentou este conflito ele mesmo. Foi abordado originalmente
pelo "sunday independent " para escrever um artigo sobre a controvérsia
- agora não há ninguém em Grâ Bretanha que a
queira publicar. Em seu artigo, Knightly - entre outras coisas - analisa
a legitimação dos jornalistas para manipular fatos para o
que consideram ser uma causa justa - uma atitude que pareça ser
cada vez mais usada.
Este capítulo
é uma tradução editada dos artigos que
se publicaram na revista alemã Novo , na edição
1997 de Janeiro e mais tarde no mesmo ano no Berliner Morgenpost (as "
fotos nunca se encontram - ou não? "). Foi publicado também
em inglês na revista britânica
LM , edição
fevereiro 1997. A estação britânica ITN da televisão
sued para impedir que o LM publique a história, exijindo
que seu editor retira a edição e reduza a pasta de papel
todas as cópias. O LM enfrentou uma batalha
legal cara para insistir em seu direito de publicar a verdade. Março
2000 - a " justiça britânica " condena o LM a
uma multa, destinada a arruinar o LM, desanimar todos os outros editores,
e a partir de aqui legalizar a censura da procura verdade.
